Историко-патриотическая библиотека

Русская камерно-вокальная культура XIX века : трансформация жанра романса и проблемы исполнительства: монография

Степанидина О. Д.

Объем: 280 стр.
ISBN: 978-5-94841-238-2
ББК: 85.31

Настоящее исследование посвящено изучению развития камерно-вокальной культуры в России: от салонных певцов, музыкантов, имеющих разнообразное образование и способных к сопровождению собственного пения, через разделение на салонно-камерных и концертных певцов, через создание композиторами-пианистами сложных ансамблевых сочинений, требующих участия равноправных исполнителей-пианистов и певцов, к созданию вокально-фортепианных дуэтов. Предназначается для специалистов в области вокального исполнительства и педагогики. Работа адресуется также широкому кругу читателей, интересующихся классическим искусством.

Степанидина, О. Д. Русская камерно-вокальная культура XIX века : трансформация жанра романса и проблемы исполнительства / О. Д. Степанидина ; Саратовская государственная консерватория им. Л.В. Собинова. – Саратов : Саратовская государственная консерватория им. Л.В. Собинова, 2016. – 280 с. – Режим доступа: по подписке. – URL: https://biblioclub.ru/index.php?page=book&id=483826 (дата обращения: 20.05.2024). – Библиогр. в кн. – ISBN 978-5-94841-238-2. – Текст : электронный.

Введение 3
Глава 1. Русская камерно-вокальная культура периода становления (конец XVIII – начало ХIХ вв.) 17
1.1. Роль зарубежной оперной и камерной музыки в становлении отечественной камерной культуры конца XVIII – начала XIX вв. 18
1.2. Ранние романсы М. Глинки и кантиленные романсы А. Даргомыжского в репертуаре салонных исполнителей 30
1.3. Отечественные оперные певцы и их роль в становлении исполнительских принципов русского демократического романса 52
1.4. Цыганское исполнительство и русская камерно-вокальная культура 73
Глава 2. Салонная исполнительская культура камерного романса первой половины ХIХ века 85
2.1. Исполнительское искусство оперных певцов в связи с драматизацией оперного искусства Глинки и Даргомыжского 85
2.2. Камерные романсы Глинки и Даргомыжского 99
2.3. М.И. Глинка – исполнитель и основоположник русского камерного исполнительского искусства 109
2.4. Камерное творчество А. Даргомыжского и новые исполнительские критерии 121
Глава 3. Камерный романс в салонах и на концертной эстраде в культурном пространстве России середины ХIХ века 128
3.1. Значение композиторов-пианистов в эволюции камерного романса и искусства аккомпанемента. А. Рубинштейн, М. Балакирев, М. Мусоргский 128
3.1.1. Камерный романс композиторов-пианистов. Антон Рубинштейн 134
3.1.2. Камерные романсы композиторов-пианистов 139
3.2. Роль А. Молас в развитии искусства камерного исполнителя 152
3.3. М. Оленина-д’Альгейм – первая профессиональная камерная певица 156
Глава 4. Трансформация камерного романса в концертный во 2-й половине ХIХ века. Концертный романс – основа репертуара оперных певцов. Предпосылки появления концертного романса 163
4.1. Драматизация концертных романсов. Дифирамбы и их место в концертном репертуаре оперных певцов 165
4.1.1. Дифирамбы 165
4.1.2. Дифирамбы – камерные произведения и их отличие от арий 172
4.1.3. Концертный романс. Монологи 187
4.2. Концертно-просветительская деятельность Н. Фигнера и Ф. Шаляпина 202
Глава 5. Бытование неокамерного лирического романса в музыкальной культуре России конца ХIХ и начала ХХ вв 213
5.1. Новые черты лирического романса в творчестве русских композиторов конца ХIХ – начала ХХ вв 213
5.2. «Керзинский кружок» и его репертуарная политика Л. Собинов, Н. Забела-Врубель, А. Нежданова и их концертная деятельность 219
5.3. Н. Забела-Врубель, Л. Собинов, А. Нежданова и их концертная деятельность 225
Заключение 234
Тенденции композиторского творчества рубежа XIX–ХХ вв. в России. Исполнительское искусство как константа классической музыки 234
Литература 247
Фрагмент  

Для чтения книги Вам необходимо авторизоваться